现实题材创作的当下性和前瞻性

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电视剧《烟火人家》剧照。

电视剧片方供图

文艺事情者的创作底气，始终来自对社会生涯保持热情，对未来趋势保持敏锐，对转达美妙保持初心

电视剧《烟火人家》播出后，我们收到了来自许多观众的反馈。一部电视剧能获得观众的喜欢，离不开台前幕后事情职员的通力互助。除了一些“看得见的要素”，另有一些“看不见的要素”，那就是电视剧创作中蕴含的当下性和前瞻性。

我们一直起劲把“当下性”作为创作重点，力争与观众发生真实可感的共识。作为个体，若那边理与家庭的关系、与亲人的关系，怎样平衡事业和家庭……一个人人庭中每小我私人都恰似一条河流，最终汇入了家庭这个温暖的海洋。电视剧《烟火人家》的角色中，既有看似严肃但宅心仁厚的人人长乔海云，也有女儿一辈的孟家三姐妹：全心支出的孟明玮、敢爱敢恨的孟菀青、理性强项的孟以安，另有家庭中的第三代李衣锦和陶姝娜。她们都是在生涯中不停发展的女性形象。

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一些现实题材家庭剧往往会用更多文字营造具有戏剧张力的冲突。我们则实验探索现实题材的“新解法”。一方面，最大限度还原真实的家庭结构，展现当下社会的真实生涯，让观众有代入感，能发生共情；另一方面，从生涯中寻找故事，探讨一些家庭矛盾背后的“解题”方案。我们以为这是创作应具有的“前瞻性”。

《烟火人家》从创作之初就承袭这样一种理念：不仅要让观众看到生涯的庞大性，更要看到希望，看到温暖。电视剧没有回避生涯中可能遇到的逆境，但向上向善的基调贯串故事始终。不管创作什么题材，讲述什么故事，要起劲朝着灼烁美妙的偏向，这是文艺创作者的责任。

电视剧受众多，影响局限广，是具备公共性的文化产物。这种属性要求文艺作品不仅要提供情绪价值，还应具有一定的教育价值。对观众而言，电视剧中的角色往往是平行时空的另一个“我”。电视剧《烟火人家》中三代人要面临的问题，可能也是不少观众要面临的问题。我们希望观众能透过剧中人物的生涯选择和经受，找寻自身更美妙生涯的一种可能。

逾越娱乐价值，起劲让观众看到更广漠多元的现实天下，这是影视作品值得深挖的公共价值。我们一直在现实题材电视剧创作领域不停深耕。好比，以上世纪70年月北京为靠山的电视剧《梦中的那片海》，讲述了一群年轻人发展、追梦、奋斗的励志故事；电视剧《好事成双》致力表达“走泛起在的低谷，以后的每一天，我都市是向上的”；另有一些现在正在制作的电视剧，有的还原都会家庭在时代变迁中的追梦故事，有的将创作视角瞄准当下年轻人，力争将青年的发展蜕变真实展现在观众眼前。

一个又一个观众个体在发展，一个又一个家庭也在发展。犹如《烟火人家》中演员宋春丽饰演的姥姥乔海云的一句台词：“两小我私人在一起过日子，不是要酿成一小我私人，而是要酿成两个更好的人。”我们乐于见到，现实题材的影视作品能在观众心中播撒下一颗颗“让我们变得更好”的种子，进而发芽着花。

注重创作的当下性和前瞻性，是现实题材创作的两个锦囊。作为创作者，要起劲将作品置于当下社会的公共问题的框架下举行思索，不只要有现实的真，还要出现思索的美。文艺事情者的创作底气，始终来自对社会生涯保持热情，对未来趋势保持敏锐，对转达美妙保持初心。

（作者为电视剧《烟火人家》总制片人）

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